由刘海波任总导演，仇星编剧，陈哲远、李墨之领衔主演，在爱奇艺、芒果TV播出的大型古装剧《凤唳九天》日前已正式收官，成绩斐然，总播放量超过7.3亿，相关话题阅读量也已超过10亿。

　　《凤唳九天》以悬疑情节开场，融合了魂穿、权谋、复仇、爱情、成长等热门元素，在满足观众看“爽”剧的追求之外，引起了大家强烈的情感共鸣。为此，我们采访了该剧的总编剧仇星。在仇星看来，“大女主剧”严重同质化的当下，与观众构成共情才能引发关注和热议。

　　高中获得新概念一等奖 电影频道主编转型编剧

　　据悉，仇星在高中时曾获得新概念作文大赛一等奖，大学考入戏文专业学习，毕业后进入CCTV6电影频道工作，从编导做起，直至任职《中国电影报道》主编。在作为电视编导的同时，仇星也在不断写作和积累，尝试编剧电视电影、微电影等。从事了几年编导工作后，仇星选择辞职，成为专业编剧。“我希望能够成为给别人创造美好故事的人，而不只是故事的旁观者。”对于自己的转型，仇星如是说。

　　IP改编、甜宠类型创作谈 与观众共鸣是创作根本

　　离开电影频道之后，仇星成为了专业编剧，在IP改编方面积累了丰富的经验。2017年由仇星编剧的甜宠剧《假凤虚凰》获得了爱奇艺“年度IP改编奖”。此后这个系列更是一拍三季，成为了很多网友的“入坑之作”。在谈及IP的改编时，仇星表示，网络小说的创作方式决定了其篇幅较长，情节较为拖沓，部分内容在影视作品中无法呈现。因此首先需要编剧在删改时谨慎取舍。此外，虽然IP作品有一个故事雏形，但编剧还需要完成压缩体量、重置设定、增加甜度、合并功能人物等戏剧性动作。“取其精华，要让原著粉看得过瘾;灵巧精妙，要让没读过原著的观众也喜欢。”对于IP改编的标准，仇星这样定义。

　　近几年甜宠剧的市场大热，大量创作者涌入，不可避免地出现各种“撞梗”，造成严重的同质化问题。对此，仇星谈到，想要在一众甜宠剧中出彩，首先要在差异化上多费心思。其次，考虑到该类型网剧的受众大都为18-34岁的青年女性，所以要站在“她视角”，代入女性观众的心理来构建剧集脉络。“我为姚莫婉(电视剧《凤唳九天》女主)设置了许多现代社会女性面临的人生、情感的困惑，我希望这些共同经历可以赋予她一些现实的温度，让目标受众在观剧时能够感同身受。”对于《凤唳九天》的改编仇星如是说。

　　不断开拓创作新领域 挑战互动剧与科幻电影

　　虽然擅长创作古装甜宠，但仇星直言不想自己的作品囿于一种类型，对于新领域的开拓也是她的兴趣所在。

　　2019年，仇星创作了互动剧《我+》。这是腾讯视频推出的国内首部互动综艺剧，这种视频形式介于游戏和传统剧集之间，增强了观众的沉浸感和代入感，既可以看剧情，又可以玩游戏，令观众收获完全不同的观看体验。该剧一上线就引来诸多关注，边玩边看的交互感令很多观众直呼“上头”。谈及互动剧全新的创作体验时，仇星非常兴奋：“像是一场冒险，工作程序和方法论都是全新的!”而对于创作的难点仇星直言：“最核心的一件事就是平衡可看性和可玩性。选项越多意味着观众能参与的剧情越多，但情节的连贯性就会有折扣，影响观剧体验。在参考了大量游戏后，我们决定创作前先出逻辑图，再根据梳理出的树形图编写剧本。”

　　关于下一步的工作计划，仇星透露，目前有一部消防题材的校园励志剧和一部古装甜宠剧正在创作中，还有一部科幻网络电影待拍。“特别巧合的是，《渝都獠棺之星际异骸》的剧本完成之际，科技巨鳄马斯克的‘脑机接口'诞生了，印证了剧本里的概念设想，感觉到这次创作是一件很神奇的事儿。”
 
      仇星，编剧，曾为电影频道《中国电影报道》优秀青年编导，曾为电影频道《梦工场》栏目主编。编剧的网络影视作品有《爱你烦不了》《假凤虚凰》《极光之恋》《花木兰之大漠营救》《凤唳九天》等。曾为电影频道《中国电影报道》优秀青年编导，曾为电影频道《梦工场》栏目编导。2017年5月，仇星编剧上映的古装网络剧《假凤虚凰》，共有3季，获得2017年爱奇艺“年度IP改编奖” 。2020年3月，仇星编剧的腾讯互动综艺剧《我+》上映。